Bài viết sau đây có các PHỤ TÙNG CHÍNH CHO The Neon Demon
-
Đôi khi, cách tốt nhất để đưa khán giả vào suy nghĩ ưa thích cho bộ phim của bạn là nhắc họ về một suy nghĩ khác: Steven Spielberg đã khiến những cuộc gặp gỡ ngoài hành tinh trở nên ấm áp bằng cách giới thiệu ET như một vòng quay thời đại không gian về ký ức thế hệ về những câu chuyện "cậu bé và chú chó của anh ấy" như Old Yeller và Lassie. Mulholland Drive của David Lynch diễn ra như một câu chuyện ma mặc dù điều duy nhất mà các nhân vật của nó dường như bị "ám" là cảm giác tội lỗi. Jan deBont's Twister đóng khung những cơn lốc xoáy của nó giống như những cơn lốc khổng lồ trong phim Godzilla, điều này không chỉ khiến chúng trở nên thú vị hơn mà còn đưa "tornados = monster" vào tiềm thức của khán giả vừa đủ để họ bớt hoài nghi về những anh hùng dường như đang bị truy đuổi bởi các cơn lốc xoáy tiêu chuẩn như thể thời tiết có thể có một chương trình nghị sự.
Các bộ phim đã liên quan đến nhau trong khoảng thời gian có nhiều hơn một bộ phim, nhưng thời đại video gia đình (và sự phổ biến của truyền hình trước đó) đã thúc đẩy nghệ thuật chiếm đoạt thể loại trở nên cao hơn. Trong khi các nhà làm phim sử dụng để bày tỏ lòng kính trọng như một lời tri ân hoặc chỉ để đùa giỡn trong lòng, thì việc cho thuê truyền hình và phim đã tạo ra một ý thức chung về các điểm tham chiếu không chỉ thay đổi cách khán giả nói về giải trí mà còn mang đến cho các nhà làm phim một công cụ mới mạnh mẽ để điều chỉnh kỳ vọng: Vẽ dựa trên những dấu hiệu hình ảnh tương tự này (góc máy, phong cách âm nhạc, khuôn mẫu quen thuộc của thể loại) như một lối tắt để đưa khán giả vào một khung tâm trí nhất định.
Đây cũng là một trò chơi yêu thích của một tập hợp con những bộ phim có xu hướng tạo ra làn sóng trên mạch "arthouse", trong đó những kẻ lừa đảo bị chiếm đoạt một cách thẳng thừng để đưa về nhà một điểm thông qua sự ghép nối thông minh một cách tự giác: "Tại sao đúng, bộ phim của chúng tôi về tôn giáo có tổ chức trông và âm thanh giống như một bộ phim zombie - hãy nghĩ về nó, phải không? " Đạo diễn Nicholas Winding Refn rõ ràng là một sinh viên có giá trị như vậy, nhưng phù hợp với một nhà làm phim đã nhiệt tình khoác lên mình lớp áo của trò chơi khăm bóng bẩy nhất của cảnh độc lập, ông thích lật đổ sự lật đổ bằng những bộ phim thể loại được ngụy trang thành "arthouse take" trên các bộ phim thể loại. Đường đột này lần đầu tiên được đưa vào Drive, nơi mà nhân vật chính vô danh của Ryan Gosling có vẻ rõ ràng là một sự bắt chước của các anh hùng hành động trong khuôn mẫu Diesel / Statham (chính nghĩa, đơn tiết,mặc một chiếc áo khoác bọ cạp kỳ cục, siêu điêu luyện với ô tô, chiến đấu và dường như không có gì khác) mà nó giống như một bước ngoặt khi anh ta thực sự bắt đầu là một.
Giờ đây, trong The Neon Demon, Refn đã nâng tầm tay nghịch ngợm này lên một tầm cao mới; bề ngoài trông giống như một bài tập trong "cơ quan suy nghĩ" -mongering - khai thác các đoạn phim kinh dị để bình luận dí dỏm về thế giới thời trang - thay vào đó lại tiết lộ … tốt, thứ gì đó đã kích động những tràng pháo tay và la ó ở Cannes và các báo cáo về cuộc dạo chơi kinh hoàng -out ở bản xem trước Hoa Kỳ, cho người mới bắt đầu. Refn có thể đang đưa ra một biến thể điện ảnh về một trong những trò đùa nghịch ngợm trong đó đường đột được lồng vào phần thiết lập, nhưng trong phần kể chuyện, anh ấy tiết lộ một câu chuyện hoặc là một bộ phim hài đen ngớ ngẩn hoặc một bộ phim kinh dị ma quái nhưng có ý nghĩa (tường thuật) như cả hai:
Thoạt đầu, câu chuyện là câu chuyện cảnh báo cơ bản của bạn dành cho những phụ nữ trẻ kinh doanh chương trình truyền hình A'la A Star Is Born (hay Showgirls, một sự so sánh mà Refn gần như chắc chắn sẽ được hoan nghênh). Elle Fanning là Jessie, một cô gái có đôi mắt như sao, đến Los Angeles để trở thành người mẫu. Được trời phú cho vẻ đẹp chính xác được đánh giá cao nhất hiện nay, tất cả những ai cô gặp đều ngay lập tức bị ám ảnh bởi cô: Chuyên gia trang điểm Ruby (Jena Malone) phải lòng ngay từ cái nhìn đầu tiên. Người đứng đầu công ty quản lý người mẫu (Christina Hendricks) tuyên bố cô ấy điều quan trọng tiếp theo trong cuộc phỏng vấn đầu tiên của cô ấy. Một nhà thiết kế nổi tiếng (Alessandro Nivola) hoặc gần như gục ngã thổn thức hoặc đạt cực khoái (cả hai?) Sau khi nhìn một lần. Và một cặp người mẫu theo đuổi Ruby như gà mái mẹ - Gigi (Bella Heathcote), một người nghiện phẫu thuật thẩm mỹ bằng sứ,và Sarah (Abbey Lee) một ví dụ "già đi" một cách tự giác về lý tưởng của chu kỳ cuối - nhìn cô ấy với sự ghen tị cuồng nhiệt. Bạn đã từng nghe câu chuyện này trước đây và Ác ma Neon biết điều đó.
Nó cũng biết bạn đã xem câu chuyện này và nghe bài học mà nó thường tán thành, thường là phép ẩn dụ nặng tay. Vì vậy, thoạt đầu, thực tế là bảng màu của phim bị bão hòa với hình ảnh phim kinh dị nói chung và các tín hiệu phim về ma cà rồng nói riêng gần như hoàn toàn cảm thấy mong đợi: "Ồ, tất nhiên," người xem am hiểu thể loại này nghĩ, "Ngành kinh doanh thời trang bị ám ảnh bởi tuổi trẻ vĩnh cửu, quyến rũ và tiêu thụ vẻ đẹp và sự thuần khiết để nuôi sống bản thân, vv; tất nhiên chủ nghĩa ma cà rồng là phép ẩn dụ. " Và đúng với hình thức, tính thẩm mỹ tràn ngập trong bẫy quen thuộc của các tính năng hút máu hiện đại từ bảng màu được bố trí cẩn thận khiến cảnh đêm LA cảm thấy thoải mái hơn ánh sáng ban ngày với điểm số tổng hợp theo phong cách thập niên 80 áp đảo từ Cliff Martinez. Nó 'một món hầm phù du của ma cà rồng dày dặn với những ám chỉ đến mọi thứ, từ The Hunger của Tony Scott đến Vamypros Lesbos của Jesús Franco đến Dracula của Brahm Stoker - thậm chí là một câu lạc bộ đêm lộn xộn có thể đã được bán buôn từ các bộ phim Blade.
Trong bối cảnh này, gần như bắt buộc rằng công việc trong ngày của Ruby là trang điểm cho đám tang, hoặc cô ấy sống trong một biệt thự bỏ hoang với trang trí cũ kỹ và động vật bị bắt - hoặc cô ấy không thể đưa ra câu trả lời thẳng thắn về cách cô ấy đến cư trú ở đó. Việc Jessie được mời tham gia một hợp đồng biểu diễn có uy tín gây ra viễn cảnh bị "qua mặt" bởi một doppleganger nham hiểm đang chia sẻ nụ hôn ba chiều với một cặp phản chiếu của riêng cô ấy? Không chính xác tinh tế. Ditto nhìn thấy những ngón tay ma quái vươn ra từ bức tường nhà trọ của cô ấy a'la A Nightmare on Elm Street, hoặc một kẻ đột nhập trong cùng một căn phòng trọ đó hóa ra là một con sư tử núi. Vào thời điểm Jessie vô tình mở bàn tay của mình ra và Sarah cố gắng nặn máu, thì … bạn sẽ được tha thứ vì nghĩ rằng bộ phim đã vượt qua bất kỳ sự tinh tế nào.
Nhưng sau đó Act 3 quay lại và những điều sau đây xảy ra. Jessie buộc phải chạy trốn đến ngôi nhà ma quái của Ruby bởi một cơn ác mộng tiên tri về tấn công tình dục. Ruby, những tiến bộ của cô đã bị từ chối, đã quan hệ tình dục rõ ràng với một xác chết nữ trong khi tưởng tượng đó là Jessie. Ruby, Gigi và Sarah tập hợp Jessie, giết cô ấy và tắm trong máu của cô ấy theo kiểu Nữ bá tước Bathory; cảnh tiếp theo có cảnh Ruby nằm dài trong bồn tắm ngắm nhìn Gigi và Sarah nhào lộn phần còn lại của nó với nhau dưới vòi hoa sen. Ruby có một giấc ngủ ngắn (theo nghĩa đen) trong một ngôi mộ mở, và Gigi và Sarah - sự trẻ trung của họ dường như đã được phục hồi - một lần nữa trở thành những nhiếp ảnh gia mê hoặc trong một buổi chụp … ít nhất là cho đến khi Gigi cảm thấy tội lỗi nôn ra nhãn cầu của Jessie và phạm tội- kiri với kéo cắt vải.
Về những khúc quanh khó chịu, bắt đầu giống như một chữ E! Mạng lưới xung đột về Black Swan và kết thúc giống như một tập phim về Hannibal ở đâu đó giữa ranh ma và loạn trí. Bộ phim là một cạm bẫy tâm lý căng thẳng được thiết kế để đâm vào những cựu chiến binh am hiểu thể loại này cũng như những khán giả bình thường; và liệu người ta có nhận thức được nó có "hoạt động" hay không là điều cần phải chú ý - không nhất thiết là ở các chi tiết, mà ở cách chúng gắn kết với nhau. Đó là một điều khiến khán giả phải ngạc nhiên bằng cách chuyển sang chế nhạo, nhưng một điều khác là xây dựng một bộ máy tường thuật, theo đó, một kết thúc như vậy không chỉ có ý nghĩa trong logic của riêng nó, mà còn đứng vững cho dù được coi là theo nghĩa đen hay như một câu chuyện ngụ ngôn.
Theo dõi lại câu chuyện trong bối cảnh ẩn dụ sau khi trải qua đêm chung kết, trình tự cốt truyện rõ ràng có ý đồ: Một bộ phim hài đen lên án ngành kinh doanh thời trang bằng cách vẽ ra những điểm tương đồng (thông qua ám chỉ điện ảnh) giữa câu chuyện của một cô gái bước vào đó và câu chuyện kể về ma cà rồng quen thuộc; cao trào (vì nó phải) với phép ẩn dụ trở thành hoạt hình rõ ràng - công việc kinh doanh quá khát khao sự trong trắng của Jessie và do đó làm biến dạng những thứ mà nó lướt qua đến mức các đối thủ của cô ấy chỉ cảm thấy hài lòng bằng cách gặm nhấm da thịt cô ấy theo đúng nghĩa đen của một đồng tính nữ cuồng dâm ăn thịt đồng loại.
Mặt khác, nếu người ta đọc "twist" theo nghĩa đen (như trong: Ruby là ma cà rồng ngược), thì máy móc vẫn bị treo vào nhau. Có điều gì đó "không ổn" về Ruby, không nói gì về mối quan hệ của cô ấy với Sarah và Gigi. Hai siêu mẫu trong trạng thái mơ hồ "quẩy" cho cô gái trang điểm của họ. Ngôi nhà giống như ngôi mộ mà cô ấy dường như bị ám ảnh hơn là ở. Ngôi mộ. Khả năng xuất hiện của cô ấy ở bất cứ nơi nào Jessie tình cờ. Nó tăng lên khá nhất quán. Có phải bàn tay vươn ra từ các bức tường của nhà nghỉ mà cô ấy sẽ nắm lấy Jessie? Cô ấy đã ép báo sư tử xâm nhập vào phòng? Cô ấy có phải là báo sư tử? Nghĩ lại thì, Jessie bỏ trốn khỏi nhà nghỉ của Ruby vì sợ chủ nhà hung bạo của cô (Keanu Reeves) sắp đột nhập - nhưng chúng ta không bao giờ thấy rằng đó thực sự là anh ta. Đây cũng là lần đầu tiên bốn người phụ nữ ở cùng nhau,trong đó cuộc thảo luận chuyển sang màu son môi được đặt tên để gợi lên thức ăn hoặc tình dục, điều này khiến Ruby đặt câu hỏi về sở thích trang điểm của Jessie, hóa ra lại là những thuật ngữ tiên tri: "Bạn là đồ ăn - hay bạn là giới tính?"
Có ý định của tác giả hay không, những khán giả muốn bỏ qua những cân nhắc về phép ẩn dụ và thay vào đó thấm nhuần The Neon Demon như một bộ phim kinh dị về một cô gái thu hút sự chú ý của một nữ ma cà rồng, người mà khi bị từ chối, thay vào đó sẽ làm một bữa ăn cho cô ấy sẽ thấy nó không thể phục vụ được chính xác là như vậy; trong khi những người muốn xem một bộ phim châm biếm thời trang quá đà sẽ thấy mức độ đáng tin cậy tương tự trong một bộ phim dường như không đưa ra câu trả lời dứt khoát. Các nhà phê bình và khán giả sẽ tự quyết định xem liệu tất cả những điều vô lý tỉ mỉ này có thực sự làm cho hành động lễ hội cổ trang mới nhất của Refn trở thành một bộ phim hay hay không, nhưng xét về thể loại kể chuyện uốn nắn thì những gì anh ấy trình bày là một bậc thầy trong cách ẩn dụ và - cũng … ăn đi.
Neon Demon hiện đang chiếu tại một số rạp chọn lọc.