Dean Devlin đã hoạt động tích cực từ những năm 1990, nơi ông đã viết và sản xuất giải ba giải Roland Emmerich gồm Stargate, Ngày độc lập và Godzilla, và kể từ đó đã sản xuất nhiều bộ phim và dự án truyền hình. Anh ấy hiện đang tự định đoạt số phận của mình với công ty sản xuất Electric Entertainment gần đây đã chuyển sang phân phối (năm ngoái họ đã phát hành The Book of Love và LBJ). Tiếp theo là dự án đạo diễn của riêng anh, Bad Samaritan.
Với sự tham gia của Robert Sheehan và David Tennant, đó là một câu chuyện về đạo đức và sự chuộc tội. Sheehan vào vai Sean, một tên trộm hầu cận sáng tạo, trong khi đột nhập một ngôi nhà, phát hiện ra một cô gái bị xích. Kẻ bắt giữ là Cale Erendreich của Tennant, người sau quyết định định mệnh của Sean để lại nạn nhân bắt đầu một cuộc săn lùng chết chóc.
Liên quan: David Tennant Phỏng vấn: Bad Samaritan
Screen Rant gần đây đã bắt chuyện với Devlin về buổi ra mắt rạp của Bad Samaritan để thảo luận về cách bộ phim kết hợp với nhau, những gì hai ngôi sao của nó mang lại, cũng như đi sâu vào quan điểm của anh ấy về cỗ máy Hollywood hiện đại và tương lai sẽ ra sao - đối với anh ấy và ngành công nghiệp.
Screen Rant: Tôi muốn nói về một yếu tố của bộ phim thực sự gây ấn tượng với tôi - tất cả những yếu tố hiện đại khéo léo. Bạn không thể làm bộ phim này mười năm trước thực sự, nó sống và chết về cách cả hai nhân vật sử dụng công nghệ hiện đại. Điều đó quan trọng như thế nào trong việc làm phim, đảm bảo rằng nó có tất cả những hương vị hiện đại này?
Dean Devlin: Bạn biết đấy, tôi nghĩ thực sự vấn đề của việc làm phim ngày nay là tạo ra sự cô lập một cách thực tế khi chúng ta kết nối với nhau thực sự rất khó. Vì vậy, chúng tôi đã đặt ra ngay từ đầu để không giả vờ như chúng tôi không có công nghệ và sau đó chúng tôi nói, được rồi, sẽ khó hơn một chút để bẻ khóa điều này, nhưng hãy thực tế hơn với những gì mọi người có thể và không thể làm với công nghệ. Nếu một kẻ thái nhân cách có cùng quyền truy cập vào công nghệ đó, anh ta sẽ làm gì với nó?
SR: Thật thú vị khi bạn làm điều đó ngay từ đầu. Một trong những "làm thế nào họ nghĩ ra điều này?" những khoảnh khắc với bộ phim này là những người hầu phòng sử dụng sat-nav để ăn cắp đồ. Điều đó dựa trên bất cứ điều gì có thật hay điều đó xuất phát từ những cuộc thảo luận mà bạn đã đề cập?
DD: Không. Người viết kịch bản (Brandon Boyce) ở kiếp trước đã thực sự làm nhân viên phục vụ trong một nhà hàng trong một thời gian rất ngắn và anh ta nhận ra rằng mình đã được giao chìa khóa không chỉ cho chiếc xe mà còn cho nhà của một người. Điều đó khiến anh ta nhận ra "Tôi cá rằng ngôi nhà của người đó được lập trình ngay tại đây vào điều hướng của anh ta". Và đột nhiên, chúa ơi, chúng ta dễ bị tổn thương đến mức nào khi giao xe và chìa khóa của mình cho người lạ?
SR: Vì vậy, đó là một sự nhận ra rất tự nhiên, trời ơi? Tôi tưởng tượng câu trả lời cho câu hỏi tiếp theo sẽ hơi khác một chút, nhưng về cách phát triển cách David Tennant bắt cóc cô gái và giữ cô ấy, bạn đã phát triển cơ chế của câu hỏi đó như thế nào? Bởi vì đó không phải là điều mà mọi người tự nhiên sẽ có kinh nghiệm!
DD: Nó bắt đầu với cuộc thảo luận giữa tôi và người viết về kinh dị. Có rất nhiều bộ phim hay, thực sự đáng sợ trong vài năm qua nhưng chúng có xu hướng đề cập đến các sinh vật hoặc kiến thức siêu nhiên hoặc công nghệ siêu cao để tạo ra thứ gì đó giống như khoa học viễn tưởng không thực sự tồn tại trong thế giới thực. Và chúng thật tuyệt, nhưng chúng tôi thực sự muốn làm điều gì đó mà nỗi kinh hoàng của bộ phim thực sự thoát ra. Rằng những kiểu người này sống trong thế giới của chúng ta và có thể ở dưới hành lang nơi bạn sống hoặc có thể sống đối diện với bạn. Vì vậy, tất cả mọi thứ về nó, chúng tôi cố gắng dựa trên một số loại thực tế mà chúng tôi có thể nghiên cứu hoặc đọc được trên tin tức. Tuy nhiên, đồng thời, chúng tôi rất cẩn thận … điều rất quan trọng đối với chúng tôi là không lạm dụng tình dục này. Một,Tôi nghĩ việc tình dục hóa nó rất đơn giản và để có thể tạo ra thứ gì đó thực sự hơn về sức mạnh, tôi nghĩ, đáng sợ hơn và thú vị hơn. Và, chỉ cần nói thêm, với tư cách là cha của hai cô gái, tôi không có hứng thú đưa thứ gì đó ra ngoài đó là tưởng tượng hiếp dâm.
SR: Nói về chủ nghĩa hiện thực mà bạn mang đến, bộ phim rất biết vị trí của nó. Bạn đặt nó ở Portland và bạn có một thứ thống trị - ngay từ cảnh quay đầu tiên, bạn đã thể hiện rất rõ điều đó. Tại sao lại là Portland? Điều gì đã thu hút bạn đến thành phố đó?
DD: Chà, tôi đã làm việc ở đó khoảng mười năm giữa bộ phim truyền hình Những người thư viện và một chương trình khác mà chúng tôi đã làm ở đó tên là Đòn bẩy, và tôi đã biết rất rõ về thị trấn. Một trong những điều độc đáo của Portland là nó có tất cả các đặc điểm của một thành phố lớn nhưng là trái tim và linh hồn của một thị trấn nhỏ. Vì vậy, mặc dù nó có thể có tất cả các tòa nhà và địa điểm lớn và rất nhiều người chen chúc trong một không gian nhỏ, nhưng mọi người hầu như đều biết việc kinh doanh của mọi người khác, vì vậy thị trấn có sự gần gũi này. Vì vậy, đối với tôi, khi nhân vật phản diện của chúng ta chuyển sang chế độ Iago cố gắng xé xác anh hùng của chúng ta, tôi cảm thấy đáng tin hơn nhiều ở một nơi như Portland, nơi mọi người đều biết công việc của người khác và tin đồn lan truyền nhanh chóng.
SR: Trong quá trình phát triển của bộ phim, nó có tựa đề ban đầu, tôi hiểu, Không có hành động tốt, nằm trong một lĩnh vực tương tự như Bad Samaritan như một tiêu đề - đó là một sự thay đổi về những gì chúng ta biết, một gợi ý về những điều đã được biết đến nhưng không xác định. Điều gì đã thúc đẩy sự thay đổi trong tiêu đề?
DD: Thật ra, tựa đề ban đầu là Iron Girl. Và biên kịch đã chọn điều đó vì cô gái bị xích bằng sắt, nhưng khi chúng tôi bắt đầu thực hiện bộ phim, mọi người bắt đầu nghĩ rằng đó là phần tiếp theo của Người Sắt, vì vậy chúng tôi nói rằng điều đó sẽ không hiệu quả. Và tôi thích tựa đề No Good Deed, nhưng sau đó một bộ phim khác ra đời với tựa đề đó. Và nó thực sự sôi sục đến điểm mấu chốt của bộ phim, bộ phim thực sự nói về điều gì? Vào cuối ngày, đó là thời điểm mà tên trộm thời gian nhỏ này phát hiện ra người phụ nữ này đang gặp nguy hiểm và anh ta đang ở ngã tư đường này: anh ta có ở lại và cố gắng cứu cô ấy hay anh ta bỏ đi để không bị bắt vào nhà ? Anh ta đưa ra quyết định tồi tệ cuối cùng và do đó là samaritan tồi tệ của chúng ta. Anh ấy rời bỏ cô ấy, điều đó thật là sốc và kinh hoàng, nhưng tôi nghĩ trong cuộc sống thực, chúng ta đều mắc sai lầm và chúng ta 'đã làm tất cả những điều chúng tôi hối tiếc. Câu hỏi là về việc mắc sai lầm, ai cũng mắc lỗi, câu hỏi là chúng ta phải đối mặt với những sai lầm đó như thế nào? Liệu chúng ta có hợp lý hóa hành vi của mình và xóa bỏ nó, đối với tôi đó là hành động hèn nhát cuối cùng, hay chúng ta nhìn thẳng vào mặt và nói: "Không, tôi sẽ không để khoảnh khắc đó định nghĩa tôi là một con người", và đó là những gì mà nhân vật của chúng ta phải trải qua. Nhân vật của chúng ta nhận ra rằng anh ta đã đưa ra quyết định hèn nhát nhất trong cuộc đời mình và anh ta không thể chịu đựng được ý tưởng rằng điều đó sẽ xác định cho phần còn lại của cuộc đời mình, và vì vậy anh ta thà chết chứ không để điều đó tồn tại như lời kể của anh ta. Tôi nghĩ đó là điều khiến bộ phim trở nên hấp dẫn và đó là nguồn gốc của tiêu đề.câu hỏi đặt ra là chúng ta phải giải quyết những sai lầm đó như thế nào? Liệu chúng ta có hợp lý hóa hành vi của mình và xóa bỏ nó, đối với tôi đó là hành động hèn nhát cuối cùng, hay chúng ta nhìn thẳng vào mặt và nói: "Không, tôi sẽ không để khoảnh khắc đó định nghĩa tôi là một con người", và đó là những gì mà nhân vật của chúng ta phải trải qua. Nhân vật của chúng ta nhận ra rằng anh ta đã đưa ra quyết định hèn nhát nhất trong cuộc đời mình và anh ta không thể chịu đựng được ý tưởng rằng điều đó sẽ xác định cho phần còn lại của cuộc đời mình, và vì vậy anh ta thà chết chứ không để điều đó tồn tại như lời kể của anh ta. Tôi nghĩ đó là điều khiến bộ phim trở nên hấp dẫn và đó là nguồn gốc của tiêu đề.câu hỏi đặt ra là chúng ta phải giải quyết những sai lầm đó như thế nào? Liệu chúng ta có hợp lý hóa hành vi của mình và xóa bỏ nó, đối với tôi đó là hành động hèn nhát cuối cùng, hay chúng ta nhìn thẳng vào mặt và nói: "Không, tôi sẽ không để khoảnh khắc đó định nghĩa tôi là một con người", và đó là những gì mà nhân vật của chúng ta phải trải qua. Nhân vật của chúng ta nhận ra rằng anh ta đã đưa ra quyết định hèn nhát nhất trong cuộc đời mình và anh ta không thể chịu đựng được ý tưởng rằng điều đó sẽ xác định cho phần còn lại của cuộc đời mình, và vì vậy anh ta thà chết chứ không để điều đó tồn tại như lời kể của anh ta. Tôi nghĩ đó là điều khiến bộ phim trở nên hấp dẫn và đó là nguồn gốc của tiêu đề.là những gì nhân vật của chúng ta trải qua. Nhân vật của chúng ta nhận ra rằng anh ấy đã đưa ra quyết định hèn nhát nhất trong cuộc đời mình và anh ấy không thể chịu đựng được ý tưởng rằng điều đó sẽ xác định cho phần còn lại của cuộc đời anh ấy, và vì vậy anh ấy thà chết chứ không để điều đó tồn tại như lời kể của anh ấy. Tôi nghĩ đó là điều khiến bộ phim trở nên hấp dẫn và đó là nguồn gốc của tiêu đề.là những gì nhân vật của chúng ta trải qua. Nhân vật của chúng ta nhận ra rằng anh ấy đã đưa ra quyết định hèn nhát nhất trong cuộc đời mình và anh ấy không thể chịu đựng được ý tưởng rằng điều đó sẽ xác định cho phần còn lại của cuộc đời anh ấy, và vì vậy anh ấy thà chết chứ không để điều đó tồn tại như lời kể của anh ấy. Tôi nghĩ đó là điều khiến bộ phim trở nên hấp dẫn và đó là nguồn gốc của tiêu đề.
SR: Và đó là một trong những điều thú vị nhất về kịch bản là bạn có thể dễ dàng lật bộ phim này và có bất kỳ nhân vật nào là phản diện. Nó dựa rất nhiều vào quan điểm và đạo đức tiềm ẩn của mỗi nhân vật. Thật khó làm sao khi hiểu đúng và biến nó thành những nhân vật như thế này … ở đầu phim, Sean không phải là người tốt. Làm thế nào để bạn thu hút được khán giả và làm thế nào để bạn đảm bảo rằng đạo đức rõ ràng?
DD: Đây là nơi bạn phải có những diễn viên thực sự tốt. Lợi thế của việc làm bộ phim này một cách độc lập là không có ai ở đó để nói cho tôi biết ai và tôi có thể và không thể diễn xuất. Và do đó tôi đã có thể tuyển những diễn viên có kỹ năng cực kỳ tốt. Tôi nghĩ rằng hầu hết các diễn viên, đặc biệt là dưới 30 tuổi, cái tôi của họ sẽ không cho phép họ hèn nhát như nhân vật đó cần, nhưng Robert Sheehan là một diễn viên không có cái tôi. Anh ta sẵn sàng bị làm bẽ mặt trong khoảnh khắc đó vì anh ta biết điều đó sẽ khiến nhân vật bị lèo lái; mặc dù đây là một người hơi thiếu sót về mặt đạo đức, rằng anh ta thấy nỗi đau và tội lỗi của mình về những gì anh ta đã làm sẽ trở thành một khoảnh khắc của con người và ở cấp độ con người bạn có thể cắm rễ cho anh ta. Vì vậy, tôi nghĩ nó rất khó để kéo. Tôi không nghĩ rằng … Tôi biết các hãng phim thậm chí sẽ không thử làm điều đó bởi vì họ sẽ nghĩ rằng bạn không thể 't kéo nó ra. Nhưng đối với tôi, tất cả đều phụ thuộc vào hiệu suất và nếu bạn có thể tìm được một diễn viên phù hợp sẵn sàng tiến xa đến mức đó, thì tôi nghĩ điều đó sẽ xảy ra, nó trở thành một con người và tất cả chúng ta đều có thể liên tưởng đến những khoảnh khắc nhục nhã và sợ hãi.
SR: Nhắc đến Robert, nhiều người ở Vương quốc Anh đã lớn lên cùng anh ấy trong Misfits. Tôi tự hỏi nơi bạn bắt gặp anh ấy lần đầu tiên và phẩm chất mà bạn vừa nói đến, làm thế nào bạn nhận ra điều đó ở anh ấy?
DD: Đó là Misfits, đó là Misfits. Tôi là một người hâm mộ khổng lồ của chương trình. Tôi nghĩ nó rất tuyệt. Tôi thực sự nghĩ rằng nó đã định nghĩa lại toàn bộ thần thoại siêu anh hùng. Và vợ tôi và tôi đã từng xem chương trình cùng nhau và chỉ ngạc nhiên về đứa trẻ này và tôi chỉ nghĩ rằng nó thật tuyệt vời. Một vài năm trước, tôi đang làm việc trong một dự án khác và tôi đã viết một phần nhỏ cho anh ấy và chúng tôi đã có thể đưa anh ấy tham gia, và khi tôi bắt đầu làm việc với anh ấy, tôi mới nhận ra kỹ năng của anh ấy sâu đến mức nào - rằng anh ấy không chỉ là một chàng trai có tính cách thực sự hài hước, anh ấy không nổi bật, nhưng đây là một diễn viên thực sự có năng khiếu. Vì vậy, tôi thực sự chuyển sang nhà biên kịch của Bad Samaritan … vai diễn này ban đầu được viết là một người Mỹ và tôi nói, "Chúng ta có thể viết lại điều này với tư cách là một đứa trẻ Ireland không?" Và anh ấy nói, "Diễn viên không thể nói giọng Mỹ sao?" Và tôi đã nói, "Anh ấy có thể nhưng có một sự thân mật mà tôi muốn nhận ra nhân vật này và tôi muốn anh ấy làm việc với giọng nói tự nhiên của mình. "Và ngay sau khi chúng tôi bắt đầu đổi nó thành tiếng Ireland, tất cả những điều thú vị khác đã xuất hiện - về cách anh ấy đặt tình trạng nhập cư của mình gặp rủi ro và toàn bộ cảm giác xa lạ này khi ở trong một đất nước khiến bạn thất vọng. Nó chỉ bổ sung rất nhiều cho bộ phim, nhưng tất cả đều xuất phát từ mong muốn của tôi được làm việc với Robert.
SR: Vậy khía cạnh nhập cư - toàn bộ đến Mỹ, nó có tuyệt vời như quan điểm truyền thống luôn không? - cái đó không có trong bản nháp ban đầu? Điều đó đến với Robert?
DD: Vâng. Đây là những lợi ích phụ tuyệt vời đã xảy ra. Và rõ ràng là ghép anh ta với Carlito và làm việc cho một chủ nhà hàng nhập cư người Ý, và để làm tất cả những điều đó trong thời kỳ thù hận người nhập cư kỳ lạ này đang xảy ra ở Hoa Kỳ, nó chỉ thêm một cái gì đó vào câu chuyện và cho chúng ta một cái gì đó để nắm bắt.
SR: Anh ấy chơi đối diện với David Tennant, người có lẽ được biết đến nhiều nhất với Doctor Who, nhưng anh ấy đóng một vai phản diện tốt. Gần đây nhất, nổi tiếng nhất, Kilgrave trong Jessica Jones, nơi anh ta cũng là một kẻ thao túng đe dọa khác. Điều gì đã thu hút bạn để David đóng vai đó? Những thứ Jessica Jones, vốn rất lớn và rất thành công, có đóng một vai trò nào đó trong việc bạn chọn anh ấy không?
DD: Trước hết, tôi nghĩ David là diễn viên bị đánh giá thấp nhất còn sống. Nếu bạn nghĩ về việc Kilgrave khác với Bác sĩ và nhân vật anh ấy đóng ở Broadchurch khác với cả hai người như thế nào: thật khó để tưởng tượng cùng một người đóng cả ba phần đó. Và không chỉ làm tốt chúng, không chỉ được đánh giá cao, mà còn được yêu thích vì những màn trình diễn đó. Đó là điều bất thường. Nếu chúng ta yêu một diễn viên đóng phim hài, chúng ta có xu hướng đánh giá cao hoặc chịu đựng những tác phẩm chính kịch của họ nhưng chúng ta thực sự muốn họ trở nên hài hước trở lại. Với David, bất cứ điều gì anh ấy làm đều khơi gợi niềm đam mê và đó là sự tôn vinh thực sự cho kỹ năng của anh ấy. Vì vậy, đây là tất cả những thứ tôi cần cho một nhân vật phức tạp như thế này. Nhưng nếu bạn và tôi thẳng thắn, tôi 'Tôi chỉ là một bác sĩ khổng lồ Kẻ mọt sách và làm việc với Bác sĩ thứ mười sẽ là điều tuyệt vời nhất trên toàn thế giới, vì vậy tất cả đều diễn ra theo hướng có lợi cho tôi.
SR: Bạn đề cập đến Misfits, Doctor Who, Broadchurch. Bạn giống như một fan hâm mộ lớn của truyền hình Anh. Đó có phải là điều bạn bị thu hút, điều đó có ảnh hưởng lớn đến cách phân vai và cách bạn nghĩ về cách kể chuyện không?
DD: Sống ở Mỹ, chúng tôi nhận được những gì tốt nhất của truyền hình Anh, vì vậy tôi lớn lên nghĩ rằng mọi thứ ở Anh chỉ là thiên tài. Sau đó, tôi chuyển đến London trong một năm rưỡi để làm một bộ phim và tôi nhận ra, ồ không, hầu hết truyền hình đều là thứ tào lao, nhưng đôi khi chúng lại làm được điều gì đó cực kỳ xuất sắc. Vì vậy, khi họ làm điều đó ngay tại Anh, họ làm điều đó tốt hơn bất kỳ ai.
SR: Tôi 100% đồng ý với bạn - bạn đã thấy ba trong số những điều tốt nhất. Chúng tôi đã nói về các diễn viên, chúng tôi đã nói về sự phát triển của bộ phim. Tôi muốn nói về việc bạn tham gia dự án này bởi vì nó hơi khác lạ so với những thứ bạn thường gắn bó. Nó nhỏ hơn, nó có một khía cạnh kinh dị dữ dội hơn nhiều. Điều gì đã níu kéo bạn về dự án này và điều gì khiến bạn muốn có bước nhảy vọt về thể loại này?
DD: Thành thật mà nói, nó bắt đầu với một kịch bản mà tôi vừa yêu thích. Tôi đã đọc kịch bản này và tôi nghĩ nó thật tuyệt vời - tôi không thể bỏ nó xuống và rất hào hứng với nó. Nhưng sau đó, thành thật mà nói, thực tế là nó rất khác so với bất cứ điều gì tôi từng làm trước đây, tôi không có nhiều tự tin rằng tôi có thể làm tốt điều này, và một khi tôi sợ hãi về nó, thì tôi biết Tôi đã phải làm điều đó. Tôi biết rằng tôi sẽ phải thay đổi cách nhìn nhận mọi thứ một cách trực quan. Tôi sẽ phải đóng khung các bức ảnh khác với những gì tôi đã từng đóng khung chúng trước đây. Tôi sẽ tìm kiếm các diễn viên theo cách mà tôi đã không làm việc (trước đây). Rằng tôi sẽ phải hoàn toàn rời khỏi vùng an toàn của mình để thực hiện bộ phim này, điều đó thật đáng sợ, nhưng nó cũng là động lực. Tôi bước sang tuổi 56 và để thử làm một điều gì đó hoàn toàn mới sẽ tiếp thêm sinh lực và thú vị.
SR: Tôi phải hỏi, trải nghiệm làm phim này khác với trải nghiệm của bạn trên Geostorm như thế nào? Đó rõ ràng là một bộ phim lớn và có mối liên hệ với hãng phim, trong khi đây là một bộ phim độc lập. Trải nghiệm khác biệt như thế nào và bạn có thích cái nào không?
DD: Vâng, không có câu hỏi. Làm việc tại một studio không phải là điều tôi nên làm. Tôi không có tính cách phù hợp với nó và nó không sáng tạo, nó không phải là một trải nghiệm tốt và đó không phải là điều tôi nên làm. Tôi nghĩ bạn cần một kiểu làm việc cá tính rất khác với các studio - và tôi không có. Vì vậy, để có thể làm việc độc lập và thực sự bao quanh mình với những người mà tôi muốn làm việc cùng - với các DP họ muốn, với nhóm mà tôi muốn, với các diễn viên mà tôi muốn, với các nhà văn mà tôi muốn, quay theo cách mà tôi cảm thấy thoải mái - nó đã tạo ra một sự khác biệt lớn. Tất cả công việc truyền hình của tôi đều độc lập, hầu hết những công việc tôi làm trong mười hai năm qua đều độc lập. Đối với kiểu tính cách của tôi, tôi làm được nhiều việc hơn rất nhiều khi làm việc độc lập.
SR: Và vì vậy, hãy nói về những gì tiếp theo: về cách tiếp cận của thể loại, bạn có bị cám dỗ để thực hiện một bộ phim kinh dị-kinh dị khác không, hay như bạn đã nói về thử thách đó, cảm giác vượt ra khỏi vùng an toàn của bạn - bạn có đúng hơn là làm một điều gì đó hoàn toàn khác, điều mà bạn chưa bao giờ làm - thậm chí không giống như Bad Samaritan?
DD: Bạn biết đấy, tôi cố gắng trong sự nghiệp của mình để không tìm ra những gì tôi muốn làm và thay vào đó là dựa trên đam mê. Nói cách khác, nếu tôi yêu một thứ gì đó, hãy theo đuổi nó. Và đôi khi điều đó có hiệu quả ngoạn mục đối với tôi. Đôi khi nó không hoạt động. Nhưng nó luôn được tiếp thêm sinh lực khi bạn làm điều này bởi vì điều gì đó đã khiến bạn cảm động, bạn biết không? Tất cả việc làm phim đều khó, vì vậy dù bạn đang làm một bộ phim khổng lồ hay một bộ phim nhỏ - tất cả đều khó. Vì vậy, nếu bạn định dành một năm rưỡi hoặc hơn cuộc đời của mình để làm việc gì đó, bạn thực sự cần cảm thấy đam mê với nó. Vì vậy, đối với tôi, nếu ai đó viết một bộ phim hài lãng mạn mà tôi phát cuồng, tôi sẽ làm bộ phim tiếp theo của mình. Nếu đó là một bức ảnh hành động thực sự tuyệt vời, tôi sẽ làm bức ảnh tiếp theo của mình. Nếu đó là một bộ phim đáng sợ tuyệt vời khác hấp dẫn tôi, tôi sẽ làm điều đó.Nhưng nó phải bắt đầu với dự án. Tôi nghĩ các hãng phim cố gắng tìm ra những bộ phim mà khán giả muốn, hơn là tìm ra những bộ phim họ muốn làm. Và tôi nghĩ vấn đề là, nếu bạn có thể để não toàn bộ công việc kinh doanh này, thì mọi đạo diễn sẽ đến từ Oxford hoặc Yale, và mọi bộ phim sẽ xuất sắc, và mọi bộ phim đều kiếm tiền. Nhưng nó không hoạt động theo cách đó. Nghệ thuật là thứ dựa trên niềm đam mê và đối với tôi, tôi luôn tiếp cận nó từ quan điểm của người hâm mộ. Tôi muốn xem bộ phim nào? Nếu không có ai khác làm được, thì tôi sẽ đi làm.và phim nào cũng xuất sắc, phim nào cũng kiếm tiền. Nhưng nó không hoạt động theo cách đó. Nghệ thuật là thứ dựa trên niềm đam mê và đối với tôi, tôi luôn tiếp cận nó từ quan điểm của người hâm mộ. Tôi muốn xem bộ phim nào? Nếu không có ai khác làm được, thì tôi sẽ đi làm.và phim nào cũng xuất sắc, phim nào cũng kiếm tiền. Nhưng nó không hoạt động theo cách đó. Nghệ thuật là thứ dựa trên niềm đam mê và đối với tôi, tôi luôn tiếp cận nó từ quan điểm của người hâm mộ. Tôi muốn xem bộ phim nào? Nếu không có ai khác làm được, thì tôi sẽ đi làm.
SR: Và bạn có thấy mình tập trung vào việc đạo diễn phim trong thời gian sắp tới không? Tôi biết bạn vẫn còn những nội dung truyền hình sắp ra mắt, nhưng xét về những gì trực tiếp tiếp theo dành cho bạn - bạn có thấy mình đang tham gia vào một dự án đạo diễn không?
DD: À, bạn biết đấy, tất cả phụ thuộc vào cách bộ phim này thực hiện. Như tôi đã nói, chúng tôi không chỉ tài trợ độc lập mà còn tự mình phân phối. Thậm chí không có hãng phim nào tham gia vào việc đặt rạp - chúng tôi tự làm việc đó. Vì vậy, nếu đây có thể là một công việc kinh doanh khả thi, thì tôi sẽ hoàn toàn tiếp tục làm việc đó cho đến khi nào tôi có thể. Và nếu không, tôi thực sự thích tất cả công việc truyền hình của mình và rất vui khi làm điều đó - tôi rất tự hào về những thứ chúng tôi đã làm trên truyền hình và rất vui khi làm được nhiều hơn thế.
SR: Nói về việc phân phối tại các rạp chiếu phim, bạn có cảm thấy nhẹ nhõm hay hạnh phúc khi Avengers: Infinity War dời khỏi cuối tuần ngày 4 tháng 5 đó không?
DD: Họ chỉ sợ chúng tôi thôi, tôi không trách họ. Họ đã nói rằng "chúng ta không thể đối đầu với Bad Samaritan", vì vậy họ đã thoát khỏi việc né tránh. (cười) Không, đó là một món quà khổng lồ cho chúng tôi vì rõ ràng là mọi người đã tránh xa cuối tuần đó vì họ lo lắng về Avengers. Khi Avengers di chuyển, điều đó thực sự có thể xảy ra. Một lần nữa, tôi không coi chúng tôi là một bộ phim sẽ đứng đầu phòng vé, nhưng tôi nghĩ bây giờ có đủ chỗ thở trong khi chúng tôi ở ngoài đó có thể diễn tốt, và đó thực sự là tất cả những gì chúng tôi làm ' đang hy vọng để làm.
SR: Tôi phải hỏi, bởi vì bạn rất quan trọng với nhượng quyền thương mại này, về Ngày Độc lập. nó vẫn là một bộ phim tuyệt vời, bản gốc, và phần tiếp theo rõ ràng là đã thiết lập nhiều hơn. Bạn có cảm thấy cái thứ ba là có thể hoặc có thể xảy ra vào thời điểm này, hay đó là thứ gì đó phụ thuộc vào Roland?
DD: Bạn biết đấy, tôi không biết hãng phim đang có kế hoạch gì về việc làm phim thứ ba hay tiếp tục nhượng quyền, tôi thực sự không biết. Nhưng nếu nhượng quyền thương mại tiếp tục, nó sẽ tiếp tục mà không có tôi. Tôi thực sự nghĩ rằng thời gian làm việc tại các studio của tôi đã kết thúc.
SR: Đủ công bằng. Điều đó thật khó trong ngành công nghiệp hiện đại, vậy bạn thấy thế nào về phong cách làm phim độc lập hơn này trong tương lai. Chúng ta vừa nói về Avengers, và rất nhiều phim trường được coi là phim bom tấn lớn. Làm thế nào để bạn xử lý làm việc trong một lĩnh vực rất cạnh tranh của nó?
DD: Tôi thực sự tin rằng khi bạn đến một nhà hàng, bạn muốn có một số lựa chọn. Tôi nghĩ rằng các hãng phim của chúng tôi đang thu hẹp sự lựa chọn của bạn, và có cả một loạt phim mà họ không muốn làm nữa mà tôi nghĩ khán giả sẽ thực sự muốn xem. Tôi biết rằng với tư cách là một fanboy, có những bộ phim mà tôi muốn xem và phần lớn các hãng phim đã bỏ rơi chúng. Nhưng khi chúng xuất hiện, bạn sẽ rất hào hứng với chúng - khi một bộ phim như Baby Driver xuất hiện, điều đó thật tuyệt vời, và phần lớn, các hãng phim không muốn làm điều đó nữa. Hoặc khi một bộ phim như Get Out ra mắt, điều đó thật tuyệt vời. Vì vậy, tôi nghĩ rằng có chỗ để làm một loại phim khác, tôi chỉ nghĩ rằng bạn không thể làm điều đó ở các hãng phim.
SR: Thật thú vị khi bạn nhắc đến Baby Driver và Get Out vì cả hai đều thành công ở phòng vé và với khán giả, nhưng chúng cũng có khía cạnh kinh phí thấp - Baby Driver hơi tốn kém nhưng so với thành công phòng vé thì không - và đó là một phần quan trọng trong cách họ thành công. Có phải mô hình đó - mô hình Blumhouse đó - nơi bạn nhìn thấy điểm hấp dẫn?
DD: Tôi sẽ không khái quát chỉ những bức ảnh kinh dị dưới 10 triệu đô la, nhưng tôi nghĩ toàn bộ bộ phim cỡ trung bình là thứ mà các hãng phim không … các hãng phim không quan tâm đến việc làm một bộ phim 35 triệu đô la hay 45 triệu đô la. và tôi nghĩ rằng loại câu chuyện phù hợp vẫn có thể được thực hiện với số tiền như vậy. Tôi nghĩ rằng vẫn còn một bộ phim trị giá 70 triệu đô la có thể được thực hiện và sẽ rất thành công. Các hãng phim, phần lớn, đã không còn hứng thú với nó. Tôi nghĩ bạn sẽ thấy những bộ phim như thế này đến từ những nơi độc lập như chúng tôi hoặc Entertainment Studios, tôi nghĩ họ đang cố gắng làm những điều như thế này. Và thậm chí nhiều hơn nữa đối với arthouse, bạn sẽ xem các phim cỡ trung ra khỏi A24 và STX. Vì vậy, tôi nghĩ chúng ta có thể đang bước vào thời đại mà 'Không khác gì khi vào những năm 1980, tất cả các hãng nhạc indie nhỏ bé này bắt đầu sản xuất âm nhạc mà các công ty thu âm lớn đã từ bỏ. Tôi hy vọng chúng ta sẽ phục hưng điện ảnh và mọi người sẽ hào hứng quay lại rạp một lần nữa, nơi mọi bộ phim không nhất thiết phải có phim siêu anh hùng 200 triệu đô la.
SR: Điều đó sẽ rất tốt. Chỉ để tham khảo, ngân sách của Bad Samaritan là bao nhiêu khi tất cả đã được nói và làm?
DD: Nó rất thấp. (cười) Rất thấp.
SR: Nếu nó quá thấp đến mức bạn đang nhấn mạnh, thì điều đó có đặt ra bất kỳ thách thức cụ thể nào không, vì bạn đang nói ở đây về ngân sách tầm trung và họ không tạo ra những điều đó, nhưng nếu Bad Samaritan thì không trong tầm trung đó, điều đó có gây ra bất kỳ vấn đề gì về khả năng đạt được nội dung không? Bạn có một số pha nguy hiểm và cảnh tượng trong này. Điều đó có đặt ra một thách thức với nó không?
Chà, vấn đề lớn nhất với nó là, ban đầu, tôi dự định quay bộ phim trong 31 ngày và chúng tôi đã bị ảnh hưởng bởi năm cơn bão tuyết, vì vậy mà cộng thêm khoảng sáu ngày so với lịch trình - điều đó ảnh hưởng khá nhiều đến túi tiền. Nhưng, đồng thời, nó đã mang đến cho chúng tôi trận tuyết tuyệt đẹp mà chúng tôi không hề có ý định có, và tôi nghĩ rằng tuyết thực sự đóng một vai trò thực sự đáng yêu trong bức ảnh, vì vậy mặc dù nó đã gây ra một thách thức lớn đối với việc sản xuất Tôi nghĩ đó là một món quà tuyệt vời cho bộ phim.
Tiếp theo: Phim về Avengers: Infinity War Cuối tuần này
Bad Samaritan đang chiếu ở rạp.