Lời nguyền phim Star Trek có số lẻ là gì và nó có trọng lượng gì không? Những người hâm mộ kỳ cựu của thế giới Star Trek sẽ quá quen thuộc với quy tắc phim đánh số lẻ nổi tiếng, nhưng khi loạt phim tiếp tục mở rộng phạm vi tiếp cận và thu hút khán giả trẻ hơn, mới hơn, phần độc đáo và hấp dẫn này của thần thoại Star Trek sẽ trở nên phù hợp lần nữa. Trong thập kỷ sau khi loạt phim Star Trek gốc bị hủy bỏ, cuộc phiêu lưu của Kirk và Spock đã hoạt động rất tốt trong việc hợp tác và lượng người hâm mộ vốn đã cuồng nhiệt của loạt phim đã tăng lên khi Enterprise vắng mặt.
Sự nổi tiếng ngày càng gia tăng này đã dẫn đến việc phát hành Star Trek: The Motion Picture vào năm 1979, từ đó gây ra một sự tái sinh hoàn toàn mới cho nhượng quyền thương mại trên màn ảnh bạc, tạo ra một chuỗi các bộ phim đạt đến hai con số và bao gồm ba dàn diễn viên riêng biệt. Mặc dù không thể phủ nhận rằng loạt phim Star Trek nói chung đã thành công, phản ứng từ người hâm mộ và các nhà phê bình rất khác nhau với mỗi bản phát hành và sau một thời gian, một mô hình bắt đầu xuất hiện mà các tín đồ của Trek không thể không nhận thấy.
Tiếp tục cuộn để tiếp tục đọc Nhấp vào nút bên dưới để bắt đầu xem nhanh bài viết này.
Bắt đầu bây giờ
Theo thời gian, quy tắc phim Star Trek đã đi vào huyền thoại của Hollywood, trở nên phức tạp hơn khi theo dõi sau khi khởi động lại JJ Abrams 2009. Lời nguyền vẫn còn được nói đến ngày nay trong một số giới sành sỏi, nhưng liệu nó có bao giờ chính xác không và nếu có, liệu nó có còn đúng vào năm 2019?
Quy luật phim Chuyến đi của các ngôi sao được đánh số kỳ lạ là gì và nó đến từ đâu?
Star Trek đã xuất hiện liên tục trong các rạp chiếu phim trong những năm 1980 và 1990, và nhanh chóng trở thành tài sản màn ảnh rộng quan trọng nhất của Paramount. Tuy nhiên, khi nhượng quyền thương mại bắt đầu phát triển, người hâm mộ vào giữa những năm 1980 bắt đầu chỉ ra một mô hình mới nổi liên quan đến những cuộc phiêu lưu trên màn ảnh rộng của Enterprise: chỉ những bộ phim số chẵn mới là tốt.
Hiện tượng này có vẻ bắt nguồn từ phần phim thứ ba, nhưng đã trở nên nổi tiếng rộng rãi sau sự đón nhận kém cỏi của Star Trek V: The Final Frontier. Đến năm 1991, lý thuyết Star Trek có số lẻ đã đạt được sức hút đến nỗi nhà phê bình phim nổi tiếng, Roger Ebert, đã đề cập đến nó trong cuộc thảo luận của ông về Star Trek VI: The Undiscovered Country với Gene Siskel. Đến thời đại Thế hệ tiếp theo, lời nguyền thường được chấp nhận là sự thật, và Jonathan Frakes thậm chí còn nói đùa về hình mẫu trước khi đạo diễn Star Trek: Insurrection số lẻ mà tình cờ là rất ít người thích.
Quy tắc phim Star Trek được đánh số lẻ giờ đây đã trở thành một phần không thể thiếu trong truyền thuyết lập dị và thậm chí còn được tham chiếu trong phạm vi rộng lớn hơn của văn hóa đại chúng. Ví dụ, bộ phim sitcom kỳ quặc của Simon Pegg và Edgar Wright, Spaced, cho thấy nàng thơ của nhân vật Pegg, "Chắc như trứng ngày sau, chắc như trứng, chắc như mọi bộ phim Star Trek số lẻ đều giống nhau." Những tài liệu tham khảo như vậy đã giúp gắn chặt lời nguyền phim Trek vào ý thức văn hóa, và điều trớ trêu đã không thoát khỏi Pegg khi sự nghiệp sau này của nam diễn viên phát hiện anh viết kịch bản cho Star Trek: Beyond - mục thứ mười ba trong loạt phim.
Lời nguyền phim The Star Trek có chính xác không?
Xem xét cơ sở người hâm mộ đã háo hức chờ đợi tài liệu mới trong một thập kỷ, Star Trek: The Motion Picture đã nhận được phản ứng trái chiều rõ ràng. Thiếu những pha hành động nhịp nhàng giữa các thiên hà vốn tạo nên một phần trung tâm của sự nổi tiếng trên truyền hình của Trek và tràn ngập các hiệu ứng đắt tiền, khán giả đã không bị thất vọng bởi buổi ra mắt điện ảnh đầu tiên của Enterprise. Với kinh phí bị cắt giảm đáng kể, Star Trek II: The Wrath of Khan đã quay trở lại các nguyên tắc và chủ đề cốt lõi của loạt phim truyền hình, nhưng thêm vào một vẻ hiện đại của Hollywood, dẫn đến một bộ phim mà nhiều người hâm mộ vẫn cho là đỉnh cao của phim Star Trek đầu ra.
Dựa trên một công thức thành công, Star Trek III: The Search For Spock tiếp nối trực tiếp từ người tiền nhiệm của nó, nhưng sự đồng thuận chung khi phát hành cho thấy phần ba không đạt được đỉnh cao của phần trước, phần lớn là do cốt truyện yếu hơn và già dàn diễn viên. Star Trek IV: The Voyage Home có một cách tiếp cận hoàn toàn khác, đưa phi hành đoàn của Enterprise vào quá khứ để trở nên nhẹ nhàng hơn và khán giả nhìn chung đánh giá cao sự thay đổi về điểm nhấn. Sau khi ngồi lại trong khi Leonard Nimoy đạo diễn hai bộ phim, William Shatner không thể nhận lời hơn và yêu cầu chiếc ghế đạo diễn cho Star Trek V: The Final Frontier, thất bại quan trọng nhất kể từ bộ phim gốc. May mắn thay, công việc kinh doanh lại thu hút sự chú ý của Star Trek VI: The Undiscovered Country, lấy tâm điểm là Klingon.
Bộ phim thứ bảy, Star Trek Generations, được thiết kế như một ngọn đuốc truyền từ dàn diễn viên ban đầu của Enterprise sang kỷ nguyên Thế hệ tiếp theo và lẽ ra phải là một bộ phim sử thi phù hợp. Thay vào đó, hầu hết người hâm mộ và các nhà phê bình đều cảm thấy bộ phim năm 1994 là một nỗ lực tầm thường, nhưng khoảnh khắc điện ảnh đỉnh cao của Picard và đồng nghiệp đến trong Star Trek: First Contact năm 1996. Bộ phim thứ chín, Star Trek: Insurrection, một lần nữa bị sụt giảm về chất lượng.
Cho đến thời điểm này, quy tắc phim Star Trek số lẻ hoạt động hoàn hảo. Mặc dù không phải mọi bản phát hành lẻ đều tệ như Simon Pegg sẽ khiến bạn tin tưởng, nhưng chắc chắn có những trường hợp khi một bản phát hành số chẵn, mạnh mẽ được theo sau bởi một nỗ lực trung bình hơn làm giảm đà của nhượng quyền thương mại. Sự bất thường thực sự đầu tiên là Star Trek: Nemesis, nhiệm vụ "cuối cùng" của phi hành đoàn Enterprise-D, nhận được phản hồi bị tắt tiếng giống như Star Trek: Insurrection bốn năm trước, cuối cùng đã phá vỡ quy tắc phim số lẻ.
Phim khởi động lại dòng thời gian của Kelvin có phù hợp với Lời nguyền phim Star Trek không?
Cho dù bộ phim Star Trek năm 2009 được coi là tác phẩm thứ 11 trong nhượng quyền thương mại, hay là phần mở đầu của một loạt phim hoàn toàn mới, thì đó là một bộ phim số lẻ và do đó, hẳn là một thứ rác rưởi. Trên thực tế, phần khởi động lại của JJ Abrams là một cú đột phá về mặt thương mại và phê bình, tái tạo lại câu chuyện Star Trek cho khán giả hiện đại và bắt đầu sự nghiệp điện ảnh của một dàn diễn viên Enterprise hoàn toàn mới. Những người theo chủ nghĩa Trek có thể đã thấy cách tiếp cận của đạo diễn khó chịu và việc bộ phim sử dụng ống kính lóa có thể đã vượt quá tầm kiểm soát một cách vô vọng, nhưng thật khó để tranh luận rằng đây không phải là bộ phim Star Trek số lẻ hay nhất cho đến nay.
Theo mô hình đó, Star Trek Into Darkness lẽ ra còn hay hơn nữa, và phần tiếp theo đã nhận được phản ứng tích cực khi phát hành. Tuy nhiên, về mặt ngược lại, nỗ lực Star Trek thứ hai của Abrams đã bị chỉ trích nặng nề như một sự kể lại phái sinh của The Wrath of Khan với một số khoảnh khắc khó xử và một cốt truyện phức tạp. Star Trek Into Darkness có lẽ là tác phẩm gây chia rẽ nhất trong kinh điển điện ảnh của nhượng quyền thương mại, tuy nhiên, Star Trek Beyond số lẻ đã sắp xếp hợp lý cách tiếp cận của nó. Tập trung nhiều hơn vào các cảnh hành động vui nhộn và cuộc phiêu lưu hấp dẫn, bộ phim Star Trek thứ 13 kiếm được ít tiền hơn so với bộ phim tiền nhiệm, nhưng lại thu được nhiều đánh giá tích cực hơn.
Rõ ràng là các phim theo dòng thời gian của Kelvin đã làm xáo trộn hoàn toàn luật phim Star Trek và phản ứng của đảng phái đối với Star Trek Into Darkness khiến việc xác định phim nào được coi là hay hay dở thậm chí còn khó hơn. Có thể lập luận rằng các bộ phim khởi động lại tuân theo một phiên bản nghịch đảo của quy tắc đánh số lẻ, trong đó bộ phim đầu tiên và thứ ba là tốt, và phần thứ hai bị xoay. Tuy nhiên, với việc Star Trek 4 chính thức bị hủy bỏ, không có khả năng người hâm mộ sẽ sớm đưa lý thuyết được làm lại này vào thử nghiệm.
Tại sao các bộ phim về chuyến đi của các ngôi sao được đánh số kỳ lạ nói chung là tệ hơn?
Con người có nhu cầu tự nhiên để tìm kiếm trật tự trong sự hỗn loạn và tạo ra các mô hình ngẫu nhiên, và thực tế là các bộ phim Star Trek số lẻ thường bị coi là kém chất lượng chắc chắn có thể là một ví dụ cho hiện tượng này. Tuy nhiên, có lẽ có một số lý do thực nghiệm hơn cho sự tồn tại của lời nguyền này.
Thứ nhất, Star Trek: The Motion Picture rắc rối có thể bắt nguồn trực tiếp từ các vấn đề hậu trường. Xung đột sáng tạo giữa Gene Roddenberry và Paramount, ngân sách ngày càng mở rộng và hãng phim mong muốn thực hiện một bộ phim truyền hình thứ hai thay vì một bộ phim điện ảnh, tất cả đều góp phần vào việc sản xuất bị diệt vong. Ngược lại, Star Trek II: The Wrath of Khan đã học được từ những sai lầm của người tiền nhiệm và tỏ ra phổ biến rộng rãi, được cho là đặt ra kỳ vọng cao một cách phi lý cho phần tiếp theo.
Star Trek V: The Final Frontier không phổ biến cũng có thể được giải thích. Thành công của Leonard Nimoy trên cương vị đạo diễn đã cho phép William Shatner thăng tiến cho vị trí tương tự, mặc dù là một tay máy nghiệp dư đứng sau máy quay. Việc sản xuất cũng hết tiền giữa chừng khi quay phim, dẫn đến hành động thứ ba đáng kinh ngạc. Một lần nữa, các bài học đã được rút ra, và Star Trek VI: The Undiscovered Country đã mang đạo diễn của Wrath of Khan, Nicholas Meyer, người đã dẫn dắt nhượng quyền thương mại thành công một lần nữa.
Bước sang kỷ nguyên của Star Trek: The Next Generation, việc quay phim bắt đầu trên Generations chỉ một tuần sau khi kết thúc bộ phim truyền hình, trong khi hai năm tạm nghỉ cho phép Star Trek: First Contact phát triển một câu chuyện làm hài lòng người hâm mộ hơn bao gồm Borg và du hành thời gian.
Mặc dù thật dễ dàng để coi quy tắc phim Star Trek có số lẻ là một sự trùng hợp thú vị hoặc lời nguyền thần thoại của Hollywood, nhưng có lẽ nó được mô tả chính xác hơn là một chu kỳ liên tục của các vấn đề sản xuất có thể tránh được, tiếp theo là một khoảng thời gian học hỏi từ những sai lầm trong quá khứ, trước khi một lần nữa khuất phục tính tự mãn.