Edgar Wright, dù có tự lựa chọn hay không, đều dành một thời gian dài để phát triển các bộ phim của mình. Anh ấy đã gắn bó với Ant-Man của Marvel hơn một thập kỷ trước khi chia tay hãng phim trước khi bắt đầu sản xuất. Với Scott Pilgrim vs. the World, anh đã ký hợp đồng để phát triển truyện tranh đó thành phim sáu năm trước khi ra rạp.
Với bộ phim trộm cắp năm 2017, Baby Driver, anh ấy cũng đã tung hứng ý tưởng này trong đầu mình trong 10 năm và từ những gì chúng ta đã thấy khi đến thăm phim trường Atlanta vào tháng 4 năm 2016, nó dễ dàng trở thành một trong những bộ phim được mong đợi nhất năm 2017. Đó là nhờ vào Thực tế, một số sự chậm trễ khiến quá trình sản xuất của bộ phim chuyển đến Atlanta và Wright đã tận dụng lợi thế bằng cách đặt câu chuyện ở đó, tham khảo ý kiến của một người cũ người Mỹ ngoài đời thực, và lên kế hoạch tất cả âm nhạc trước khi bắt đầu chụp ảnh chính.
Dưới đây là cuộc trò chuyện của chúng tôi từ bộ Baby Driver ở giữa các cảnh trong khi con mèo và phi hành đoàn quay một cảnh với một chiếc ô tô trên gimbal và hãy nhớ xem đoạn giới thiệu hoàn toàn mới tại đây.
Baby Driver đã được phát triển trong bao lâu?
Edgar Wright: Tôi đã có ý tưởng trong một thời gian dài. Sau đó, vào năm 2007 tôi bắt đầu viết nó.
Nó dựa trên video Mint Royal?
Edgar Wright: Đúng vậy, nó được phát triển kể từ đó. Tôi bắt đầu làm việc với nó sau Hot Fuzz và sau đó tôi viết xong nó sau Scott Pilgrim. Vì vậy, quá trình nghiên cứu và cố gắng tìm ra câu chuyện và nội dung, và đó là kịch bản đầu tiên tôi đã tự viết trong một thời gian dài, kể từ khi tôi còn là một thiếu niên. Kịch bản solo đầu tiên tôi viết kể từ bộ phim đầu tiên của tôi. Vì vậy, vâng, một thời gian dài.
Liên quan: Edgar Wright giải thích về nguồn gốc của Baby Driver
Baby Driver đã thay đổi và phát triển như một ý tưởng như thế nào trong suốt thời gian qua?
Edgar Wright: Rất nhiều. Tôi đoán rằng ban đầu nó chỉ là một khái niệm và tôi biết mình muốn làm gì và tôi muốn nó giống như thế nào thay vì tiền đề chung chung và đó là một chuyến đi khám phá tốt về mặt bắt đầu để xây dựng cốt truyện và các nhân vật và những điều tương tự. Và cũng khi tôi bắt đầu viết, tôi bắt đầu nói chuyện với những tài xế cũ và những người lái xe đi nghỉ chân thực sự, những người và những thứ của FBI và điều đó luôn hấp dẫn tôi. Nó cũng là một cái gì đó (thú vị) bởi vì nó là một bộ phim Mỹ và một bộ phim tội phạm. Tôi đã gặp anh chàng này thật tuyệt vời, một cựu tù nhân hiện là nhà văn tên là Joe Loya, người đã viết một cuốn sách có tên "Người đàn ông vượt ngục của anh ta", và tôi tìm thấy anh ta thông qua một nhà nghiên cứu và chúng tôi trở nên thân thiện.Vì vậy, khi tôi viết các trang, đôi khi tôi sẽ gửi chúng cho anh ấy và nói 'Điều này nghe có vẻ thật không?' Tôi thực sự biết mình là người Anh và tầng lớp trung lưu và đang viết một bộ phim tội phạm của Mỹ, vì vậy tôi cũng có thể nhận được sự đồng ý từ một người đã ở bên trong mười năm.
Chúng tôi đã nghe bộ phim này so với một vở nhạc kịch, tôi đã tự hỏi liệu bạn có thể nói một chút về cách nó liên quan đến thể loại đó cùng với thời gian của vũ đạo đến nhạc phim - âm nhạc mà bé nghe xuyên suốt câu chuyện.
Edgar Wright: Ý tôi là, nó có và nó không phải. Theo nghĩa thì nó không giống Mamma Mia, tôi không biết tại sao đó là điều đầu tiên xuất hiện trong đầu tôi, nhưng có rất nhiều âm nhạc trong đó về nhân vật của Ansel (Elgort) luôn chơi nhạc. Vì vậy, nó không giống như một bộ phim mà bất kỳ ai cũng hát to mà nó lấy những thứ trong phim của Scorsese hoặc Tarantino hoặc Soderbergh và trong những bộ phim đó, bạn có loại nhạc phim tự động và ý tưởng với điều này là nhân vật chính thực sự đang chơi những bài hát đó. Vì vậy, các bài hát luôn có nguồn gốc, chúng nằm trong tai anh ấy hoặc phát trong quán ăn hoặc chơi trên hệ thống âm thanh nổi, vì vậy luôn có trong các cảnh quay. Vì vậy, đó thực sự là tiền đề của nó.
Nó có phải là âm tường?
Edgar Wright: Có RẤT NHIỀU âm nhạc trong đó, vâng … Đó là rất nhiều công việc. Chúng tôi có một người giải phóng mặt bằng tuyệt vời đã làm việc trong một thời gian dài, và thực sự chúng tôi đã có thời gian để làm việc đó. Chúng tôi đã định quay sớm hơn và sau đó chúng tôi bị trì hoãn vì một vài lý do và điều đó thực sự cho chúng tôi thời gian để xóa tất cả âm nhạc. Vì vậy, điều bất thường là chúng tôi đã xóa tất cả nhạc trước khi bắt đầu quay, vì vậy chúng tôi thực sự có thể phát nó trên phim trường khi biết rằng đó là bản nhạc mà chúng tôi sẽ sử dụng.
Việc xem Mad Max: Fury Road năm ngoái có khiến bạn tạm dừng việc thực hiện bộ phim này hay nó đã nung nấu ý định làm thêm?
Edgar Wright: Không, ý tôi là, đó là một tác phẩm tuyệt vời, và tôi nghĩ bất kỳ đạo diễn nào đã xem bộ phim đó đều giống như 'Ôi trời ơi, thật là một kiệt tác.' Tôi đã biết George (Miller) qua đó vì tôi thực sự chưa bao giờ gặp anh ấy và sau đó nhà thiết kế âm thanh của tôi đang làm việc trên Fury Road, vì vậy tôi đã gặp George ngay trước khi nó ra mắt và tôi đã thực hiện Hỏi & Đáp với anh ấy và tôi đã gặp anh ấy nhiều lần kể từ đó. Tôi nghĩ rằng tôi đã xem bộ phim bốn lần trước khi nó ra rạp và tôi cũng đã trả tiền để xem nó vào cuối tuần vì tôi muốn ủng hộ nó. Nhưng tôi không biết, bộ phim đó thật đáng kinh ngạc, đặc biệt là đối với một đạo diễn đến 71 tuổi và chỉ lau sàn nhà với mọi người sau khi không đóng một bộ phim live action trong 19 năm quả thực là điều khó tin.
Sau đó có bất kỳ ảnh hưởng cụ thể nào đối với Baby Driver không?
Edgar Wright: Tôi nghĩ mọi thứ từ khi tôi lớn lên. Rõ ràng là phim của Scorsese hoặc Tarantino, nhưng ảnh hưởng lớn đến tôi là phim của Walter Hill. Những bộ phim đầu tiên của Walter Hill như Người lái xe và Chiến binh, tôi thích những bộ phim đó và tôi thích phong cách của anh ấy. Walter là một người khác mà tôi phải biết khi thực hiện Hỏi & Đáp nên tôi đã khiến anh ta rời đi hoàn toàn, tôi đã nói 'Bạn biết là tôi hoàn toàn gạt bạn, phải không? Chúng tôi sẽ gọi đó là một sự tôn vinh lớn đối với bạn. ' Vì vậy, tôi nghĩ rằng rất nhiều bộ phim sẽ có ảnh hưởng lớn, The Driver. Mà nếu bạn chưa bao giờ thấy nó thực sự tuyệt vời.
Khi bắt đầu sản xuất, bạn đã đăng một bức ảnh của David Bowie và chúng tôi nghe nói rằng bạn thực sự yêu âm nhạc của anh ấy và anh ấy có ảnh hưởng lớn đến bạn, tôi đã tự hỏi liệu anh ấy có tác động gì đến câu chuyện không.
Edgar Wright: Tôi không biết bạn có biết điều này không, nhưng anh ấy đã mất đầu năm nay (Cười). Không, anh ấy là một trong những nghệ sĩ yêu thích của tôi và tôi chỉ là một fan cuồng nhiệt của Bowie và tôi rất buồn khi thấy anh ấy ra đi. Nhưng đó cũng là một cái cớ tốt để kết nối lại với tất cả các bài hát của anh ấy. Không có bài hát của David Bowie trong phim này.
Vì âm nhạc là một phần quan trọng của bộ phim, và bạn đang quay ở Atlanta và lấy bối cảnh ở Atlanta, bạn có nhạc Atlanta nào không? Mastodon hay nhạc bẫy hay thứ gì đó trong này?
Edgar Wright: Có một bản nhạc, một bản nhạc mà tôi không thể rõ là một bản nhạc Atlanta. Tôi đã cố gắng tìm một thứ khác nhưng tôi muốn tìm một thứ giống như âm thanh của Atlanta. Bản nhạc tôi muốn sử dụng họ chưa xóa một trong các mẫu của họ. Chúng ta sẽ thấy, sẽ có một cái gì đó.
Điều gì ở Ansel khiến bạn muốn anh ấy đóng vai chính?
Edgar Wright: Tôi thích rằng anh ấy rất âm nhạc. Anh ấy chơi nhạc cụ, anh ấy có thể nhảy. Anh ấy cũng là một DJ, anh ấy viết nhạc, vì vậy khía cạnh đó của nó … Anh ấy cũng rất trẻ nên anh ấy đủ tư cách là một đứa trẻ. Cũng có ý kiến cho rằng một người như anh ấy, Ansel mới bước sang tuổi 22, nhưng để anh ấy đóng chung khung hình với Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey và Jon Bernthal, thật tuyệt. Bạn muốn cảm thấy nhân vật còn rất trẻ, đó là điểm chính của bộ phim.
Tiêu đề cũng có chung tiêu đề với một bài hát của Simon và Garfunkel, điều đó có cung cấp cho chúng ta cái nhìn sâu sắc về nguồn gốc của nó không? Có mối liên hệ ở đó không?
Edgar Wright: Không, tôi thực sự thích bài hát đó. Nó không được truyền cảm hứng về phần lời của bài hát đó không thực sự liên quan đến bộ phim nhưng bài hát đó và album đó tôi đã từng yêu rất nhiều khi còn nhỏ.
Quyết định đặt bộ phim ở Atlanta được đưa ra khi nào và điều đó đã giúp phát triển bộ phim như thế nào?
Edgar Wright: Thực sự thì rất tốt, bởi vì như bạn có thể biết rất nhiều bộ phim đang quay ở đây nhưng không nhiều trong số đó được quay ở đây. Tôi nghĩ rằng một trong những điều thất vọng với điều đó, nó sẽ trở thành nếu bạn đang chụp ở đâu đó và nó không - ở đó - nó sẽ trở thành rất nhiều công việc bổ sung. Vì vậy, ngay sau khi chúng tôi biết rằng đó là một khả năng và tôi đã xem xét nó, tôi quyết định viết lại nó cho Atlanta và ngay lập tức tôi bắt đầu đầu tư vào việc đó. Ngoài ra còn có các yếu tố của câu chuyện có ý nghĩa ở đây về bối cảnh âm nhạc và tình yêu xe hơi. Tôi chưa bao giờ thấy một thành phố nào có nhiều xe cơ bắp hơn trong đời … và tội ác. Vì vậy, nó thực sự hoạt động khá tốt. Tôi nghĩ vấn đề là bất cứ khi nào tôi ở đây trước đây, và tôi chỉ từng đến đây trong các chuyến tham quan báo chí vì Shaun of the Dead là lần đầu tiên tôi đến Atlanta,vì vậy tôi nghĩ rằng vài lần cuối cùng tôi đã đi, tôi đã thực sự quan tâm đến việc không đến những điểm du lịch mà cố gắng xem phần còn lại của thành phố và những nơi mà bạn không thường đến.
Bạn có một nhóm chiết trung ở đây với Jon Bernthal và Jon Hamm và Jamie Foxx, bạn có mọi người ở khắp nơi. Làm thế nào bạn chọn những người này trong số hàng triệu bạn có thể đã chọn?
Edgar Wright: Tôi nghĩ đó chỉ là những người phù hợp với công việc với từng vai trò, họ là những người mà chúng tôi tìm đến. Tôi đã đọc qua kịch bản vào năm 2012 và tôi nghĩ Jon Hamm là diễn viên duy nhất ở đó đọc qua người đang đóng cùng một nhân vật mà anh ấy đảm nhận trong phim.
(vn_gallery name = "Hình ảnh phim Baby Driver")
Thêm: Edgar Wright giải thích về nguồn gốc của Baby Driver
Một tài xế trẻ tuổi, tài năng (Ansel Elgort) dựa vào nhịp điệu của nhạc nền cá nhân của mình để trở thành người hay nhất trong trò chơi. Khi anh gặp cô gái trong mơ của mình (Lily James), Baby nhìn thấy cơ hội thoát khỏi cuộc sống tội phạm của mình và kiếm một nơi nghỉ ngơi trong sạch. Nhưng sau khi bị ép buộc làm việc cho một tên trùm tội phạm (Kevin Spacey), anh ta phải đối mặt với âm nhạc khi một vụ trộm giết người đe dọa cuộc sống, tình yêu và tự do của anh ta.